No início da carreira, Guilherme Arantes sofria por uma contradição seminal: balançava entre a música popular culta, de produção universitária, e o sucesso dos auditórios televisivos. Em sua concepção, havia um vácuo entre a produção consumida pela elite e a trilha sonora do povão. No espaço vazio entre os dois extremos, o jovem cantor, compositor e pianista paulistano acreditava haver um lugar para alguém como ele influenciado por Milton Nascimento e Egberto Gismonti, mas que ansiava por cantar no Programa do Chacrinha, ou no Almoço com as Estrelas.

O sonho de ser “pop-popular” realizou-se a partir de sua opção pela carreira-solo. Egresso do Moto Perpétuo, conjunto de rock progressivo em que era vocalista, tecladista e compositor, Guilherme acertou a mão em canções como “Sorocabana”, “Cuide-se bem” e “Meu mundo e nada mais”, todas do primeiro disco de 1976.

No TodaMúsica, Guilherme Arantes detecta influência de Elton John em suas primeiras composições; dá ênfase ao trabalho de Otávio Augusto, produtor do álbum Guilherme Arantes, de 76, para o qual foram arregimentados instrumentistas de naipe seleto, como Altamiro Carrilho, Copinha e Márcio Mallard, e confessa ter deixado a desejar no papel de rock star, lembrando sem saudades sua participação no festival de Iacanga.

A primeira parte de TodaMúsica com Guilherme Arantes toca, além das três já citadas, “Coração paulista”, “Um dia, um adeus”, “Êxtase” e “Verde vertente”, faixa do Moto Perpétuo.

O bônus traz trechos da entrevista não incluídos na edição final do programa. Nele, Guilherme Arantes orgulha-se da atemporalidade de algumas de suas canções, característica que credita à angustia juvenil do autor, e lamenta o fato de seu pai ter recusado o convite de trabalho na Europa, onde o músico adolescente poderia ter concorrido com Phil Collins ou com Jon Anderson, de quem poderia ter tomado o posto no grupo Yes.
 

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