Gosto do brega romântico, do rock, da música pop. O tropicalismo já veio exatamente pra mostrar que esses tentáculos são importantes.


Ele “tocava de ouvido”, mas entrou na Escola de Comunicação e Artes (ECA) da USP no ano da implantação do curso de Música. Não conhecia a música do século 20 e teve o impacto da vanguarda da música de concerto. “O que eu aproveitei da ECA foi a ideia de procurar alguma coisa nova, só que na canção popular”, lembra.

“O canto-falado deve ter sido uma surpresa pra você, quando conheceu o Pierrot Lunaire do Schoenberg”, indaga Arrigo. “Isso foi depois. Antes eu tive a ideia na música popular, a ponto de começar com o Rumo em 1974 e já pra levar adiante essa ideia.”

Com o Rumo, fazia reflexões semanais, ouvindo música popular dos anos 1920 e 1930 de autores como Noel Rosa. Teve uma iluminação: “Todo esse momento foi o de descoberta de que, provavelmente, o recurso que esse pessoal tinha pra compor era a própria fala, porque nós falamos com entoação o tempo todo. Então, todos poderiam compor porque sabem entoar. Basta você saber falar, você sabe entoar. A diferença era os que conseguiam preservar aquilo que acabavam de compor”.

Arrigo vê uma decadência do gosto. Tatit vê certa “sofisticação” no inesperado e vê com bons olhos o “trânsito” de universos, como Caetano que canta Peninha. O requinte e o pop.

“Musicalmente, todas as épocas acontecem como devem acontecer.”

Música de autor, a canção e o cotidiano, mercado e entretenimento, além da tríade Jorge Ben, Tom Jobim e João Gilberto, pontuam esta conversa gravada em novembro de 2005.

Das alamedas de Paris para as ruas São Paulo: o renascimento francês de Clément Janequin e sua emblemática peça “Voulez ouyr les cris de Paris” foi ouvida pelos catadores de papel.


Assim era no princípio
Metáfora pura
Suspensa no ar
Assim era no princípio
Só bocas abertas
Inda balbuciantes
Querendo cantar

(O meio, Luiz Tatit)

• Luiz Tatit e o século da canção - Supertônica